草稿:醞釀
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| 醞釀 | ||||
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| 陳奕迅的錄音室專輯 | ||||
| 發行日期 | 1997年11月 | |||
| 錄製時間 | 1997年 | |||
| 類型 | 國語 | |||
| 唱片公司 | 華星唱片、立得唱片 | |||
| 陳奕迅專輯年表 | ||||
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《醞釀》是香港歌手陳奕迅於1997年11月發行的第二張個人國語專輯，共有11首歌曲和一首Kara。
專輯簡介
[編輯]在簽約華星唱片的三年間，陳奕迅通過立得唱片代理陸續推出《一滴眼淚》（1997）、《醞釀》（1997）、《婚禮的祝福》（1999）三張國語專輯，試圖開拓台灣與華語市場。這位「香港新秀歌唱大賽冠軍」得主，儘管擁有跨越三個八度的渾厚嗓音，卻在唱片公司體制下陷入風格定位的困境。當時華星唱片延續「包辦式製作」模式，由資深音樂人主導選曲與編排，年輕歌手鮮有創作發言權 。
以1997年發行的《醞釀》為例，專輯集結當時台灣流行樂壇半數重量級創作人：吳旭文擔任製作人並創作主打歌《預感》，鐘興民負責多首歌曲編曲，更邀請深白色獻上英式搖滾風格的《Taipei City》 。這張收錄12首作品的專輯，企圖融合抒情芭樂、R&B與輕搖滾元素，卻因市場保守氛圍而顯得風格雜糅。主打歌《預感》以弦樂鋪陳與陳飛午的編曲營造傷感氛圍，李瑞與白進法的歌詞描繪愛情破滅的預兆，卻被樂評認為「陷入台灣苦情歌的窠臼」。
當時的華語樂壇正處於「製作人中心制」時代，創作團隊習慣為歌手量身打造「安全牌」作品 。這種創作思維與陳奕迅本身「戲劇化演唱」特質產生矛盾——他在《醞釀》中試圖加入爵士與靈魂樂元素（如《La'Mour》），卻因製作人堅持市場導向而被弱化 。
當時台灣唱片工業正處於「四大天王」餘波與「小齊現象」交替期，任賢齊的《心太軟》席捲華語圈，而張信哲、熊天平的溫柔男聲佔據排行榜主流。陳奕迅的聲線雖被樂評讚譽為「張學友接班人」，但缺乏鮮明的個人標籤。他在《醞釀》中嘗試的「都市輕熟男」形象，終究被市場歸類為「唱功不錯但風格模糊」的新人 。
專輯發行後，整體市場反應平平。據當時台灣媒體報導，專輯銷量未達預期，部分唱片行甚至出現滯銷退貨情況 反映出90年代華語樂壇「重包裝輕內涵」的產業病態 。
值得玩味的是，《醞釀》中《Taipei City》這首由深白色創作的作品，以電吉他與合成器營造迷幻氛圍，歌詞描繪台北街頭的遊走與孤獨，反而隱約透露出陳奕迅日後「都市遊吟詩人」的雛形。
曲目列表
[編輯]| 曲目 | |||||||
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| 曲序 | 曲目 | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 製作人 | 備註 | 時長 |
| 1. | 預感 | 李瑞、白進法 | 吳旭文 | 陳飛午 | 黃富榮 | 5:06 | |
| 2. | 醞釀 | 黃桂蘭 | 凌偉文 | 錢幽蘭 | 許卿耀 | 4:28 | |
| 3. | 攤開雙手 | 李瑞 | 黃中原 | 陳飛午 | 陳美威 | 4:13 | |
| 4. | 換季 | 何啟弘 | 呂紹淳 | 陳飛午 | 陳美威 | 4:07 | |
| 5. | 愛的傀儡 | 李姚 | 黃中原 | 黃中嶽 | 深白色 | 4:29 | |
| 6. | 感動 | 向月娥 | 鄭知明 | Geroge Leong | 深白色 | 3:52 | |
| 7. | 我終於放開了她 | 吳旭文 | 黃中原 | 鍾興民 | 吳旭文 | 4:14 | |
| 8. | 好聚好散 | 白進法 | 陳國華 | 鍾興民 | 吳旭文 | 4:41 | |
| 9. | 寵愛 | 王中言、白進法 | 陳美威 | 陳飛午 | 陳美威 | 5:01 | |
| 10. | La ' mour | 彭季康 | 鄭知明 | 吳慶隆 | 黃怡 | 3:43 | |
| 11. | Taipei City | 深白色 | 深白色 | 張詒銘 | 深白色 | 3:30 | |
| 12. | 預感 (Kara) | 李瑞、白進法 | 吳旭文 | 陳飛午 | 黃富榮 | Karaoke版 | 5:06 |
| 總時長： | 52:50 | ||||||