草稿:酝酿
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| 酝酿 | ||||
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| 陈奕迅的录音室专辑 | ||||
| 发行日期 | 1997年11月 | |||
| 录制时间 | 1997年 | |||
| 类型 | 国语 | |||
| 唱片公司 | 华星唱片、立得唱片 | |||
| 陈奕迅专辑年表 | ||||
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《酝酿》是香港歌手陈奕迅于1997年11月发行的第二张个人国语专辑，共有11首歌曲和一首Kara。
专辑简介
[编辑]在签约华星唱片的三年间，陈奕迅通过立得唱片代理陆续推出《一滴眼泪》（1997）、《酝酿》（1997）、《婚礼的祝福》（1999）三张国语专辑，试图开拓台湾与华语市场。这位“香港新秀歌唱大赛冠军”得主，尽管拥有跨越三个八度的浑厚嗓音，却在唱片公司体制下陷入风格定位的困境。当时华星唱片延续“包办式制作”模式，由资深音乐人主导选曲与编排，年轻歌手鲜有创作发言权 。
以1997年发行的《酝酿》为例，专辑集结当时台湾流行乐坛半数重量级创作人：吴旭文担任制作人并创作主打歌《预感》，钟兴民负责多首歌曲编曲，更邀请深白色献上英式摇滚风格的《Taipei City》 。这张收录12首作品的专辑，企图融合抒情芭乐、R&B与轻摇滚元素，却因市场保守氛围而显得风格杂糅。主打歌《预感》以弦乐铺陈与陈飞午的编曲营造伤感氛围，李瑞与白进法的歌词描绘爱情破灭的预兆，却被乐评认为“陷入台湾苦情歌的窠臼”。
当时的华语乐坛正处于“制作人中心制”时代，创作团队习惯为歌手量身打造“安全牌”作品 。这种创作思维与陈奕迅本身“戏剧化演唱”特质产生矛盾——他在《酝酿》中试图加入爵士与灵魂乐元素（如《La'Mour》），却因制作人坚持市场导向而被弱化 。
当时台湾唱片工业正处于“四大天王”余波与“小齐现象”交替期，任贤齐的《心太软》席卷华语圈，而张信哲、熊天平的温柔男声占据排行榜主流。陈奕迅的声线虽被乐评赞誉为“张学友接班人”，但缺乏鲜明的个人标签。他在《酝酿》中尝试的“都市轻熟男”形象，终究被市场归类为“唱功不错但风格模糊”的新人 。
专辑发行后，整体市场反应平平。据当时台湾媒体报导，专辑销量未达预期，部分唱片行甚至出现滞销退货情况 反映出90年代华语乐坛“重包装轻内涵”的产业病态 。
值得玩味的是，《酝酿》中《Taipei City》这首由深白色创作的作品，以电吉他与合成器营造迷幻氛围，歌词描绘台北街头的游走与孤独，反而隐约透露出陈奕迅日后“都市游吟诗人”的雏形。
曲目列表
[编辑]| 曲目 | |||||||
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| 曲序 | 曲目 | 作词 | 作曲 | 编曲 | 制作人 | 备注 | 时长 |
| 1. | 预感 | 李瑞、白进法 | 吴旭文 | 陈飞午 | 黄富荣 | 5:06 | |
| 2. | 酝酿 | 黄桂兰 | 凌伟文 | 钱幽兰 | 许卿耀 | 4:28 | |
| 3. | 摊开双手 | 李瑞 | 黄中原 | 陈飞午 | 陈美威 | 4:13 | |
| 4. | 换季 | 何启弘 | 吕绍淳 | 陈飞午 | 陈美威 | 4:07 | |
| 5. | 爱的傀儡 | 李姚 | 黄中原 | 黄中岳 | 深白色 | 4:29 | |
| 6. | 感动 | 向月娥 | 郑知明 | Geroge Leong | 深白色 | 3:52 | |
| 7. | 我终于放开了她 | 吴旭文 | 黄中原 | 锺兴民 | 吴旭文 | 4:14 | |
| 8. | 好聚好散 | 白进法 | 陈国华 | 锺兴民 | 吴旭文 | 4:41 | |
| 9. | 宠爱 | 王中言、白进法 | 陈美威 | 陈飞午 | 陈美威 | 5:01 | |
| 10. | La ' mour | 彭季康 | 郑知明 | 吴庆隆 | 黄怡 | 3:43 | |
| 11. | Taipei City | 深白色 | 深白色 | 张诒铭 | 深白色 | 3:30 | |
| 12. | 预感 (Kara) | 李瑞、白进法 | 吴旭文 | 陈飞午 | 黄富荣 | Karaoke版 | 5:06 |
| 总时长： | 52:50 | ||||||