草稿:九珠峰翠图
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| 元黄公望九珠峰翠图 轴 | |
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| 艺术家 | 黄公望 |
| 年份 | 元朝 |
| 类型 | 绫本水墨；轴 |
| 尺寸 | 58.5 cm × 79.6 cm（23.0英寸 × 31.3英寸） |
| 收藏国家／地区 |  中华民国（台湾） |
| 收藏地 | 台北市国立故宫博物院 |
| 登录号 | 故画001309 |
| 网址 | 国立故宫博物院器物典藏资料检索系统 |
《九珠峰翠图》为元代著名画家黄公望（1269－1354）所绘的一幅水墨山水画，为其赠予诗人友人杨维祯（草玄道人）的作品。画面描绘松江地区九峰三泖之春日景致，笔墨秀润，布局严谨，是黄氏文人画风与道教世界观融合的重要范例，现为元代山水画中极具艺术与思想深度的代表作之一。[1]
画作背景
[编辑]本图由黄公望为其诗人好友杨维祯（1296－1370）所作。杨氏于1346至1348年间客居松江（今上海一带），在私人书院授课。黄公望为其绘此图以赠，杨维祯亦在画上题诗，提及画中九峰三泖之景令人遥想家乡会稽的铁崖山，并因而命名为《九珠峰翠》。
根据王逢题识，此画虽无款印，但可确定为黄公望所作。画中山石造型清丽，草木繁盛，正如题诗所述，呈现出一幅春意盎然的理想山水景象。[2]
画面内容
[编辑]画作构图巧妙，以“X”形视线引导观者注目画面中央的楼宇建筑。楼房以重墨强调栏杆，屋顶鱼尾飞翘，极可能象征道教宫观。画面前景为溪水与缓坡交错，构成蜿蜒河谷；后景则为层层折搭连绵山峰，山形“相揖逊”、树列“相从”，气象森然。苔点与植被表现春日万物勃发的生命力，整体呈现出“山环水抱、含灵蕴秀”的风水格局。[3]
艺术风格
[编辑]黄公望融合董源、巨然的画法，以中锋运笔，笔势雄健沉著，线条富于变化，墨色清润层叠，为元代文人山水画的典范。虽无设色，然石质湿润、草木生意盎然，墨法与空间运用使画面显现蓬勃春意。局部以螺青加强山石质感，富有层次。
画中体现黄公望在《写山水诀》中所言：“众峯如相揖逊，万树相从”，意图展现自然律动之生命秩序与山水之神韵。画面亦隐含道教宇宙观，以宫观为核心，群山守护、灵气环绕，象征风水宝地与神仙栖止之境。
艺术与思想意涵
[编辑]此图不仅展现黄公望高超的笔墨技艺，更彰显他作为道士的精神视角。画中宫观居于群峰环抱之中，呈现一种由道教护佑的理想天地，兼具自然美感与宗教象征。此幅画作亦是黄氏“画予知己”的艺术实践之一，体现元代文人艺术重友情、重修道的精神世界。
作者简介
[编辑]黄公望（1269－1354），本姓陆，字子久，号大痴、一峰道人，江苏常熟人。年幼父母双亡，过继永嘉黄氏为子，故改姓黄。曾任监察书吏与北地官员，因卷入政治事件下狱，出狱后出家为道士，成为全真教信徒。绘画为其修道馀事，最终以山水画成就闻名于世，与吴镇、倪瓒、王蒙并列“元四家”之一。
其画法师承董源、巨然，提倡以书法笔意入画，注重主观抒情与心境再现，并著有《写山水诀》，影响明清诸大家深远。[4] [5]
参考资料
[编辑]- ^ 元黃公望九珠峰翠圖 軸.
- ^ 元黃公望九珠峰翠圖 軸.
- ^ 故宮文物月刊500期（2024.11）.
- ^ 黃公望.
- ^ 元四家.