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政治漫画

政治漫画，又称社论漫画，是一种以公众人物的漫画形式表达艺术家的观点的漫画。创作和绘制此类图像的艺术家被称为社论漫画家。他们通常将艺术技巧、夸张和讽刺相结合，以质疑权威或引起人们对腐败、政治暴力和其他社会弊病的关注。

詹姆斯·吉尔雷的《危险中的铅布丁》（1805 年）。世界被皮特和拿破仑瓜分为势力范围。马丁·罗森认为，这幅漫画“可能是有史以来最著名的政治漫画——自那以后，它被漫画家一次又一次地剽窃。”

政治漫画于 18 世纪后期在英国发展起来，由詹姆斯·吉尔雷 (James Gillray) 首创，尽管他和其他在蓬勃发展的英国行业中工作的艺术家的作品在印刷店以单张印刷品的形式出售。英国期刊《笨拙》于 1841 年创刊，该杂志将“卡通”一词用于指代其政治漫画，从而导致该术语的广泛使用。

历史起源

《浪子的历程》第 8 版，1735 年，威廉·贺加斯于 1763 年对其进行了润色，添加了不列颠尼亚徽章] 这种讽刺画被认为是英国政治漫画的前身：约翰·J·里切蒂在《剑桥英国文学史，1660-1780》中指出，“英国的讽刺画实际上始于贺加斯的《南海计划象征性版画》。[8]威廉·贺加斯的画作将社会批评与连续的艺术场景相结合。他经常讽刺 18 世纪早期英国政治的腐败。早期的讽刺作品是《南海计划象征性版画》（约 1721 年），讲述了 1720 年灾难性的股市崩盘，即南海泡沫，许多英国人因此损失惨重。

他的艺术作品往往带有强烈的道德元素，例如他在 1732-33 年创作的杰作《浪子的历程》（1734 年版）。这幅画由八幅画组成，描绘了富商之子汤姆·雷克韦尔的鲁莽生活，他把所有的钱都花在了奢华的生活、性工作者的服务和赌博上——这个人物的生命最终在贝特莱姆皇家医院结束。

然而，他的作品只是间接地政治化，主要以其艺术价值而受到重视。乔治·汤森侯爵一世汤森在 1750 年代创作了一些最早的公开政治化的漫画和讽刺画。

发展

这种媒介在 18 世纪后期开始在英国发展——尤其是在法国大革命时期——由其伟大倡导者詹姆斯·吉尔雷和托马斯·罗兰森（两人都来自伦敦）领导。吉尔雷探索了这种媒介在讽刺和漫画方面的应用，并被称为政治漫画之父。 吉尔雷的许多讽刺作品都针对乔治三世，要求国王、首相和将军承担责任，将他描绘成一个自命不凡的小丑，而他的大部分作品都致力于嘲笑法国大革命和拿破仑的野心。[4] 吉尔雷生活的时代特别有利于漫画流派的发展。党派斗争进行得非常激烈，而且充满怨恨；双方都可以自由地纵情发挥个性。吉尔雷无与伦比的机智和幽默、对生活的了解、丰富的素材、敏锐的滑稽感知力和优美的执行力，使他立刻成为了漫画家中的佼佼者。

美国总统西奥多·罗斯福介绍塔夫脱为他的王储：《Puck》杂志封面，1906 年。

乔治·克鲁克香克成为吉尔雷之后时期（1820 年代至 1840 年代）的领先漫画家。他早期的职业生涯以在流行出版物上绘制英国社会生活的漫画而闻名。他因攻击王室和主要政客的政治版画而声名狼藉，并于 1820 年受贿“不得在任何不道德的情况下讽刺陛下”（乔治四世）。他的作品包括一个名为约翰牛的英国化身，该化身自 1790 年左右开始与吉尔雷和罗兰森等其他英国讽刺艺术家合作创作。

漫画家的杂志

美国总统西奥多·罗斯福将塔夫脱介绍为他的王储：《Puck》杂志封面，1906 年。

安德鲁·约翰逊和亚伯拉罕·林肯的社论漫画，1​​865 年，题为《铁路分路工在修复联盟》。标题为：（约翰逊）：“安静地接受它，亚伯叔叔，我会比以往任何时候都更紧密地团结起来。”（林肯）：“再缝几针，安迪和美好的旧联盟就会被修补。”

社论漫画艺术随着 1841 年英国期刊《Punch》的出版而得到进一步发展，该杂志由亨利·梅休和雕刻师埃比尼泽·兰德尔斯创办（早期出版漫画的杂志是《漫画月刊》，从 1830 年开始印刷，对《Punch》产生了重要影响）。 它于 1842 年被布拉德伯里和埃文斯收购，他们利用新发展的大众印刷技术将该杂志变成了一个卓越的国家机构。漫画一词是指漫画画，该杂志于 1843 年创造了该词；国会大厦将用壁画装饰，壁画的“cartton”将向公众展示；漫画一词当时的意思是画在一大块纸板上的完成的初步草图，意大利语为 cartone。Punch 幽默地借用该词来指代其政治漫画，Punch 漫画的流行导致了该词的广泛使用。

1865年，安德鲁·约翰逊和亚伯拉罕·林肯创作的社论漫画，题为《铁路工人正在修复联邦》。漫画标题为：（约翰逊）：“亚伯叔叔，请静静地等待，我会比以往更加紧密地团结在一起。” （林肯）：“再缝几针，安迪，美好的旧联邦就能修好了。”

19 世纪 40 年代和 50 年代在 Punch 上发表作品的艺术家包括约翰·利奇、理查德·道尔、约翰·坦尼尔和查尔斯·基恩。这个团体被称为“笨拙兄弟会”，查尔斯·狄更斯也在其中，他在 1843 年离开查普曼和霍尔出版社后加入了布拉德伯里和埃文斯出版社。笨拙出版社的作者和艺术家还为另一本布拉德伯里和埃文斯文学杂志《一周一次》（1859 年成立）撰稿，该杂志是为了回应狄更斯离开《家喻户晓》而创办的。

19 世纪 50 年代和 60 年代最多产和最具影响力的漫画家是约翰·坦尼尔，他是笨拙出版社的首席漫画家，他将漫画和表现艺术发挥到了极致，直到今天也几乎没有什么改变。五十多年来，他与他的同行漫画家约翰·利奇一起，坚定地见证了这一时期发生的翻天覆地的全国性变化。这本杂志忠实地捕捉了公众的情绪； 1857 年，印度叛乱和随之而来的公众愤怒之后，《笨拙》杂志出版了复仇插画，例如《坦尼尔的正义》和《英国狮子对孟加拉虎的复仇》。

成熟

托马斯·纳斯特描绘了特威德环：“谁偷了人民的钱？”/“是他。”

1899 年的漫画，山姆大叔正在给四个孩子讲课，他们分别来自菲律宾、夏威夷、波多黎各和古巴。标题写着：“开学了。山姆大叔（去上他的文明新课）！”

1903 年的政治漫画。美国试图影响该地区（尤其是巴拿马运河的建设和控制），导致巴拿马脱离哥伦比亚。

1942 年苏斯博士的政治漫画

托马斯·纳斯特 (Thomas Nast) 描绘了特威德圈：“谁偷了人民的钱？”/“就是他。”

到 19 世纪中叶，许多国家的主要政治报纸都刊登了旨在表达出版商对当时政治观点的漫画。其中最成功的是纽约市的托马斯·纳斯特，他将德国写实绘画技巧引入了内战和重建时期的重大政治问题。纳斯特最著名的作品是 160 幅社论漫画，这些漫画抨击了纽约市特威德老板政治机器的犯罪特征。美国艺术史学家阿尔伯特·博伊姆认为：

作为一名政治漫画家，托马斯·纳斯特的影响力比 19 世纪任何其他艺术家都要大。他不仅以大胆和机智吸引了广大观众，而且凭借其强大的视觉想象力，一次又一次地将观众拉向自己的个人立场。

林肯和格兰特都承认他为他们所做的努力，作为一名改革派的民间改革者，他帮助摧毁了腐败的特威德集团，该集团骗取了纽约市数百万美元。事实上，他对美国公众生活的影响非常大，足以深刻影响 1864 年至 1884 年期间每次总统选举的结果。

著名的社论漫画包括本杰明·富兰克林的《加入或死亡》（1754 年），该漫画探讨了美国殖民地统一的必要性；《思想者俱乐部》（1819 年），该漫画是对卡尔斯巴德法令下德国大学监视和审查制度的回应；以及 E. H. 谢泼德的《正步》（1936 年），该漫画探讨了阿道夫·希特勒领导下的德国重新武装。《正步》是英国《笨拙》杂志首次发表的众多著名漫画之一。

认可

存档和记录社论漫画的机构包括美国政治图形研究中心和英国的英国漫画档案馆。

1899年的一幅漫画，描绘了山姆大叔正在给四个孩子上课，他们分别来自菲律宾、夏威夷、波多黎各和古巴。漫画标题写道：“开学啦！山姆大叔（向他的新文明课堂）讲课！”

社论漫画和社论漫画家获得了许多奖项的认可，例如普利策社论漫画奖（自 1922 年以来授予美国漫画家）和英国新闻奖的“年度漫画家”。[需要引证

现代政治漫画

政治漫画通常出现在许多报纸的社论版上，尽管也有少数漫画（如加里·特鲁多的《杜恩斯伯里》）有时被放在普通的连环漫画版上。大多数漫画家使用视觉隐喻和漫画来处理复杂的政治局势，从而用幽默或情感化的画面总结时事。[需要引证]

以色列连环漫画《干骨头》的创作者雅科夫·基尔申说，他的漫画旨在让人们发笑，让他们放松警惕，以他的方式看待事物。在一次采访中，他将自己作为漫画家的目标定义为“诱惑而不是冒犯”。

现代政治漫画可以围绕传统的视觉隐喻和象征来构建，例如山姆大叔、民主党驴和共和党大象。另一种方法是强调文本或故事情节，如《杜恩斯伯里》以连环漫画的形式讲述一个线性故事。[需要引证]

漫画具有巨大的政治传播潜力，能够通过特定的理解框架增强政治理解和对事件的重新概念化。马特乌斯的分析“似乎表明双重标准论实际上可以应用于跨国背景。这意味着政治和商业的框架可能不仅限于一个国家，而可能反映当代社会的政治世界观。从双重标准的角度来看，加拿大政治漫画家和葡萄牙政治漫画家对政治和商业生活的评价方式没有根本区别”。文章并没有说所有的政治漫画都是基于这种双重标准，但表明政治漫画中的双重标准论可能是其他可能的框架中常见的一种。

1903年政治漫画。美国意图影响该地区（尤其是巴拿马运河的建设和控制），导致巴拿马脱离哥伦比亚。

政治漫画通常借鉴两个不相关的事件，并将它们不协调地结合在一起以产生幽默效果。幽默可以减少人们的政治愤怒，因此具有实用作用。这样的漫画也反映了现实生活和政治，交易通常是在公众监督之外就无关的提议达成的。

袖珍漫画

袖珍漫画是一种漫画形式，通常包含时事政治笑话，以单格单栏的形式呈现。它由奥斯伯特·兰开斯特于 1939 年在《每日快报》上首次推出。 2005 年，《卫报》在其袖珍漫画家大卫·奥斯汀的讣告中写道：“报纸读者本能地会看袖珍漫画，以求安慰自己，每天早晨困扰他们的灾难和苦难并非最终结局。袖珍漫画家以侧面视角看待新闻，并揭示其中的荒谬之处，即使不能带来一线希望，至少也带来了一线希望。”

苏斯博士 1942 年的政治漫画

与动画片有关的争议

社论漫画有时会引起争议。 例如，《日德兰邮报》穆罕默德漫画争议、查理周刊枪击案（源于与伊斯兰教有关的漫画的出版）以及 2007 年孟加拉国漫画争议。

诽谤诉讼很少见。在英国，一个多世纪以来第一起针对漫画家的成功诉讼发生在 1921 年，当时全国铁路工人联盟 (NUR) 领导人 J.H. 托马斯对英国共产党杂志提起诽谤诉讼。托马斯声称，漫画和文字描述了“黑色星期五”事件，构成诽谤——据称他当时背叛了被停工的矿工联合会。托马斯赢得了诉讼，恢复了名誉。

参见

1卡通门户

2态度：新兴的颠覆性漫画家

3漫画新闻学

4搞笑漫画

5幽默漫画

6编辑漫画家名单

进一步阅读

Adler, John, 和 Hill, Draper。《被漫畫註定的厄運：漫畫家托馬斯·納斯特與《紐約時報》如何擊倒托威德老闆及其盜賊集團》（2008年）。

Gocek, Fatma Muge。《中東的政治漫畫：中東的文化表徵》（普林斯頓中東系列）（1998年）。

Heitzmann, William Ray。《政治漫畫作為教學工具》。Teaching Political Science，6卷2期（1979年）：166–184。https://doi.org/10.1080/00922013.1979.11000158

Hess, Stephen 和 Sandy Northrop。《美國政治漫畫，1754–2010：國家認同的演變》（2010年）。

Keller, Morton。《托馬斯·納斯特的藝術與政治》（1975年）。

Knieper, Thomas。《漫畫與諷刺畫》。百科全書 Britannica。

Krauss, Jerelle。《所有適合印刷的藝術（及部分不適合的）：紐約時報評論版內幕》（2009年）。摘錄 ISBN 978-0-231-13825-3。

《這不是笑話》。國會圖書館教室教材：簡報與活動。

McCarthy, Michael P.。《歷史課堂中的政治漫畫》。History Teacher，11卷1期（1977年）：29–38。線上。

McKenna, Kevin J.。《所有適合印刷的觀點：1917–1991年《真理報》政治漫畫中美國形象的變遷》（2001年）。

Mateus, Samuel。《政治漫畫作為溝通武器——「雙重標準論」假說在三幅葡萄牙漫畫中的應用》，Communication Studies，第23期，195–221頁（2016年）。

Morris, Frankie。《仙境的藝術家：坦尼爾的生平、政治漫畫與插畫》（維多利亞文學與文化系列）（2005年）。

Navasky, Victor S.（2013年）。《爭議的藝術：政治漫畫及其持久力量》。Alfred A. Knopf出版社。ISBN 978-0307957207。

Nevins, Allan。《一世紀的政治漫畫：1800至1900年美國的諷刺畫》（1944年）。

Press, Charles。《政治漫畫》（1981年）。

Scully, Richard。《著名維多利亞時代漫畫家》，三卷。倫敦：政治漫畫協會（2018年）。