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赫库兰尼姆古城

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赫库兰尼姆
Herculaneum
赫库兰尼姆的出土遗址“船屋”
位置埃尔科拉诺
文化古希腊、罗马文化
建造时间公元前6-7世纪
现状已与庞贝等古城列入世界文化遗产
位置 意大利
隶属庞培、赫库兰尼姆和托雷安农齐亚塔考古区
标准文化：(iii)(iv)(v)
参考编码829bis
登录年份1997年（第21次会议）
面积98.05公顷（242.3英亩）

赫库兰尼姆（意大利语：Ercolano）是位于今意大利坎帕尼亚大区那不勒斯省、埃尔科拉诺市辖区内的一座古罗马古城遗址。该城起源于公元前12世纪，与庞贝、斯塔比亚及周边多座别墅一样，于公元79年维苏威火山爆发期间被厚达4至6米（13至20英尺）的火山灰与浮石掩埋。

与庞贝相同，赫库兰尼姆是少数保存完整的古罗马城市之一；然而，两者的掩埋成因略有不同。覆盖庞贝的是落下的火山灰和浮石，而赫库兰尼姆则是遭火山碎屑流覆盖，这些物质在碳化过程中保存了更多木质与有机遗物，包括屋顶、床、门、食物，甚至纸莎草文书。由于厚重的火山岩层隔绝外界，该城得以免于后续的掠夺与自然风化。尽管今日赫库兰尼姆的知名度不如庞贝，但它是首个被发现的维苏威火山城市（1709年），早于庞贝的发现（1748年）与确定身份（1763年）。[1]

1709年，当地居民在挖掘一口水井时意外发现古城遗迹。不过根据纪录，在此之前的早期工程中，人们已有发现遗迹的迹象。[2]遗址发现初期，许多寻宝者在城内挖掘隧道取走文物，正式的考古工作始于1738年，并持续至1780年。之后工程中断直至1828年重新展开，并于1875年再度停止。1927年，在考古学家阿梅代奥·马尤里（英语：Amedeo Maiuri）的推动下，发掘进入系统性阶段。[3][4]目前，绝大部分出土文物收藏于那不勒斯国立考古博物馆；此外，虚拟考古博物馆亦于2008年设立，用以重现火山爆发前的城市样貌。

赫库兰尼姆遗址的规模小于庞贝，估计居民约有5,000人，[5]，但该地为罗马上层社会的海滨度假胜地，城中多为密集建造的豪华住宅，普遍使用彩色大理石进行装饰，反映其富裕程度。古城中最具代表性的建筑包括纸莎草别墅（英语：Villa dei Papiri）与所谓的“船屋”，后者出土超过300具因火山爆发而罹难的居民遗骸。赫库兰尼姆遗址目前由赫库兰尼姆考古公园管理，自1997年起与其余维苏威火山遗址一同被列入联合国教科文组织世界遗产。[6]根据官方统计，2023年赫库兰尼姆考古公园共接待563,165名访客。[7]

历史

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古代赫库兰尼姆

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主条目：公元79年维苏威火山爆发
赫库兰尼姆的想像重建图

根据哈利卡纳苏斯的戴欧尼修斯的记载，赫库兰尼姆是由赫丘利于公元前1243年所建[8][9]，然而更普遍被学界接受的说法是，它最初由奥斯坎人（英语：Osci）于公元前12世纪建立[10][11]。如斯特拉波所述，也有观点认为该城可能是在公元前10至8世纪间由伊特鲁里亚人所建[12]。

公元前479年，赫库兰尼姆被来自大希腊的希腊殖民者占领，其后落入萨莫奈人之手。最终在同盟者战争期间的公元前89年，城市被罗马人征服，成为一座市镇[11]。此后，赫库兰尼姆发展为罗马贵族的海滨度假地，其黄金时期出现在护民官马尔库斯·诺尼乌斯·巴尔布斯（意大利语：Marco_Nonio_Balbo）任内。他为城市兴建了多座建筑与公共设施，对城市面貌影响深远[13][14]。

公元62年，赫库兰尼姆在庞贝地震（英语：AD_62_Pompeii_earthquake）中受到严重损害，尚未完全修复之际，又在公元79年遭遇火山爆发，整座城市被厚达10至25米的火山泥浆与火山碎屑流掩埋[15][11]。这些沉积物最终固化为一种称为“帕帕蒙特岩”（pappamonte）的岩层，性质类似凝灰岩但质地较软，反而有效保护了建筑与遗物的完整性[16]。

18世纪的发掘

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赫库兰尼姆剧场地图：该市首个被发现的建筑

随着世纪更迭，古代赫库兰尼姆的记忆逐渐模糊，最终几乎被世人遗忘。1709年，一名名为安布罗焦·诺切里诺（Ambrogio Nocerino，绰号“Enzechetta”）的农夫[17]，在为其菜园扩建灌溉水井时[11]，于圣贾科莫教堂与方济各会赤足修士所属林地附近[16]，偶然发现了一些质地精良的大理石碎片[18]。

当时受雇于埃马努埃莱·毛里齐奥·德尔博埃夫亲王（英语：Emmanuel_Maurice,_Duke_of_Elbeuf）的工匠经过该地，购得部分石材作为那不勒斯一座教堂祭坛的装饰[17]。亲王获知消息后，随即购下该地，并于1710至1711年间组织地下通道发掘作业[11]，所出土的文物被安置于其位于附近的德尔博埃夫别墅（英语：Villa d'Elboeuf）[19]。随后发现，水井的挖掘路径正好穿越了一座古代剧场的舞台区，起初被误认为是海克力士神殿的遗址。不久后，根据遗构特征与出土物品推断，这些遗迹即为79年维苏威火山爆发中消失的古罗马城市赫库兰尼姆[17]。

由于担心进一步挖掘会危及地表建筑结构，司法机关随即下令中止工程。发掘期间，考古人员已揭露剧场的舞台、布景墙与贵宾看台两侧的侧廊，并出土若干非洲大理石、雪花石膏与黄色大理石柱、刻有公元前38年执政官克劳狄乌斯·普尔克（Claudius Pulcher）姓名的楣石、陶制酒瓮（dolia），以及九尊雕像（八位女性与一位裸体英雄男性），部分仍保留于壁龛中。这些雕像中有些曾被转移至美景宫展出，后又移展至德累斯顿的阿尔贝提努姆雕塑馆，其余则陈列于新建的波蒂奇宫[17]。

19世纪末至20世纪初的发掘现场

1738年[16]，西班牙国王卡洛三世下令兴建波蒂奇宫，并派遣军官罗克·华金·德·阿尔库比埃雷（英语：Roque Joaquín de Alcubierre）进行区域测绘，重新发现数十年前已知的古城遗址。获得王室批准后，他率领工人展开新一轮的发掘，重新出土雕像、大理石构件与刻字建筑碎片[20][21]。

当时负责整理宫廷图书馆与法尔内塞收藏（英语：Collezione_Farnese）的学者马尔切洛·韦努蒂（意大利语：Marcello_Venuti）确认这些遗物来自剧场，而非早先所误认的海克力士神殿[17]。同年，他绘制了首张赫库兰尼姆遗址地图，并于1747年加以修订；而首部记录发掘成果的专著《古赫库兰尼姆城首次发现记述》（Descrizione delle prime scoperte dell'antica città di Ercolano）则由奥塔维奥·安东尼奥·巴亚尔迪（意大利语：Ottavio_Antonio_Bayardi）于1748年出版。

1750年，瑞士建筑师卡尔·雅各布·韦伯（英语：Karl_Jakob_Weber）加入阿尔库比埃雷的团队，对剧场构造与运作机制进行详细研究，并发现一尊青铜雕像[17]。他于1760年提出改采露天发掘的建议，以改善传统井道与狭窄坑道作业的不便与危险，当时通道宽度仅1米，高度约1.8米，不仅空间狭小、照明不足，还有坍塌与毒气积聚的风险[22]。此一提议获得建筑师路易吉·范维泰利（英语：Luigi_Vanvitelli）与费迪南多·富加（英语：Ferdinando_Fuga）的支持[17]，但遭到阿尔库比埃雷反对，他认为露天开挖可能导致地震损坏周边建物。随着韦伯于1763年早逝，该计划最终被搁置[23]。

阿梅代奥·马尤里推动重启发掘的纪念铭牌

早在1750年，韦伯即意外发现著名的纸莎草别墅（英语：Villa dei Papiri），该地出土大量雕像以及超过1,800卷碳化纸莎草文献[24]。这项发现极大提升了赫库兰尼姆的学术与文化价值，进而促成1755年设立赫库兰尼姆学院（意大利语：Accademia_Ercolanese），以促进遗址的研究与保存[25]。

自1751年起，所有出土文物集中转移至新改建为博物馆的波尔蒂奇宫收藏[22]，仅开放予国王与其宾客参观。在此之前，文物暂时存放于卡拉马尼科宫[26][27]，该建筑日后并入王宫主体结构[28]。 1768年，工程师弗朗切斯科·拉·维加（意大利语：Francesco_La_Vega）加入阿尔库比埃雷的团队，重新展开剧场发掘，并使用抽水装置清除积水，深入至舞台后方阳台层，发掘深度达近十米。1771年，维加完成剧场平面图并继续进行绘图作业，惟其大多数原图稿现已佚失[17]。

然而，自此之后，对赫库兰尼姆的关注逐渐转淡。主要原因在于庞贝的发现与开挖提供了更容易的条件，其掩埋物为火山灰与浮石，清理相对简便，且出土文物更为丰富[29][30]。因此，赫库兰尼姆的发掘工作于1780年正式告一段落[22]。

19至21世纪的发掘

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在赫库兰尼姆出土的人类遗骸

随着庞贝遗址发掘工作的成功推进，1828年[31]，在两西西里王国国王弗朗切斯科一世的支持下，赫库兰尼姆的发掘作业重新展开。本阶段的主要革新为技术方式的转变，由传统地道探测转为露天开挖[31][32]；然而出土成果有限[33]，导致工程于1837年3月18日再度中止。1850年曾短暂恢复，但至1855年又告中断[34]。

1869年，在朱塞佩·菲奥雷利（英语：Giuseppe Fiorelli）的主持下再度进行小规模发掘[35]，由意大利国王维托里奥·埃马努埃莱二世亲自为此次行动揭幕：

“陛下怀着极大兴趣参观了剧场的地下遗迹后，亲临为新一轮发掘揭幕，该计划由王室政府推动，位于新近自神父帕斯夸莱·斯科尼亚米利奥购入的土地上，西接海巷，南接过往发掘区。”[36] ——《朱塞佩·菲奥雷利，《发掘日志》》

然而，由于与过去相同的资源限制，该计划于1875年再度中止[37][38]。

1904年，美国考古学家查尔斯·沃尔德斯坦（英语：Charles Waldstein）曾向意大利政府提议推动国际合作计划以重启发掘[39]，拟采地道结合露天开挖的方式进行至纸莎草别墅，并规划铺设德考维尔铁道（意大利语：Ferrovia_Decauville）以将废土运至邻近的那不勒斯－萨莱诺铁路（意大利语：Ferrovia_Napoli-Salerno）沿线空地[40]。惟该计划最终因被视为损及国家主权而遭否决[41]。

1924年，阿梅代奥·马尤里（Amedeo Maiuri）获任命为坎帕尼亚地区古迹与考古监督官后，展开土地征收计划[42]，以防止都市扩张危及遗址。1927年5月16日[16]，新一轮大规模发掘正式启动[3]，并持续至1942年因第二次世界大战而中断。在此期间，共清除逾25万立方米的凝灰岩[35]，改以小型铁道取代马匹运输废土[43]，总计揭露约4公顷古城面貌[11]。

第二次世界大战结束后，尽管轰炸未对遗址造成实质损害[44]，自1945年至1958年间仍持续进行遗址巩固与建筑修复工程[4]，并因拆除多栋破旧建筑而展开新一轮发掘[45]。马尤里提出“露天博物馆”构想，主张新出土建物应由考古学家、工匠与园艺师即时修复[46]。然而，许多建筑因火山泥流导致下层损毁、上层保存，修复难度极高，加之波旁时期地道造成的损伤，使工程更加复杂[47]。画作虽曾经修复并展示于展柜中[48]，但因维护成本高、碳化有机物易受气候损害，加上观光压力与防盗困难，多数展柜最终被拆除[49]。

1960至1969年间进行数次短期考古行动[11][50]。1980年起，在朱塞佩·马吉（Giuseppe Maggi）主持下，赫库兰尼姆考古研究迎来重大突破。此前普遍认为，大部分居民于火山爆发初期即成功逃离[51]，此一假说基于市区内极少发现人类遗骸[52]。

1982年1月16日，考古团队利用抽水机清理靠近公元79年海岸线区域，在郊区浴场与圣区平台下方拱廊内，首次发现大量人类遗骸。该区原为停放与维修船只之用[53][54]，同时也出土一艘船只[55][56]。其后数年间陆续发掘出逾三百具人类遗骨[57]，考古学者据此推断，当时大量居民夜间聚集于赫库兰尼姆海滩，准备搭船逃难，最终遭突如其来的火山碎屑流吞噬而丧生[58]。1988年与1996至1998年间亦进行数次短期发掘行动[59][50]。1997年，赫库兰尼姆与庞贝等城一同被列入联合国教科文组织世界遗产名[6]。

当前已挖掘区域的赫库兰尼姆地图。

20世纪后期，鉴于大量观光客涌入、破坏行为、管理不善以及政治决策失当，皆加速了众多遗址与建筑的劣化。同时现代埃尔科拉诺市区所造成的地下水渗透，导致不少古建筑的基础亦因此受损。自2001年起，赫库兰尼姆与派克人文学研究所（英语：Packard Humanities Institute）合作推动“赫库兰尼姆保护计划”（Herculaneum Conservation Project）[6]，致力于遗址的保存与再发掘[60]。该计划为一项公私协力的合作倡议，初期主要提供地方当局资金援助，以应对遗址当前面临的紧急问题；后续更扩展为提供专业技术支援与拟定长期保护方针。计划自启动以来，积极参与多项试点性保存工程，并与罗马英国学校（英语：British School at Rome）合作，训练学生参与遗址维护工作[61]。

其中一项代表性的测试工程为修复一间主房间（英语：tablinum），该房间曾于1938年由马尤里团队修复，但长年以来因湿气渗入墙体，导致原先涂覆的蜡层与壁画颜料产生附著作用，进而造成颜料翘起、剥落与褪色。在与盖蒂中心合作下，修复人员成功研发出一种可使用溶剂去除部分蜡层的技术，藉以减少墙面堆积，进而稳定颜料，防止进一步脱落[62]。

2014年，该机构与意大利文化部（英语：Ministero_della_cultura）签署协议，将考古区面积扩大至5,171平方米，并拆除位于古城上方之危楼，改善遗址与城市间的交通衔接[63]。

2016年，赫库兰尼姆考古公园（Parco Archeologico di Ercolano）正式设立[6]，并自2017年起展开营运[64]。

都市规划

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卡多五街（Cardo V）遗址

古赫库兰尼姆的城市规划遵循希波达摩斯所倡导的格状都市模型[13]，惟目前仅有原面积约20公顷城市中的约4公顷区域被发掘。整座城市原由城墙环绕，墙体厚度约为2至3米，主要建于公元前2世纪，采干砌技术以大型鹅卵石筑成，临海一侧则采用“网格石工法”（opus reticulatum）。据古代史家卢修斯·科尼利厄斯·西塞那记载，赫库兰尼姆的城墙被形容为“低矮”。如同庞贝，在同盟者战争之后，城墙逐渐失去其防御功能，并为周边新建建筑所取代，其中一例为“旅馆之家”（Casa dell'Albergo）[65]。

城市街道采古典希腊式正交格局，十字路口呈直角交错；德库马努斯（英语：Decumanus）（东西向街道）平行于海岸线，而卡多（英语：Cardo）（南北干道）则与其垂直交会。在靠近海滩的区域，每条卡多皆设有带拱门的坡道，可通往临海地带[65]。全城共设有三条德库马努斯（其中两条已出土）与五条卡多（目前已发掘第三、第四与第五条）[66]。在奥古斯都时期，多数街道铺上多边形熔岩石板，惟第五卡多临近体育馆的区段改铺白色石灰岩。

根据考古观察，已发掘街道两侧皆设有人行道，且未见明显车轮磨损痕迹，显示当地因地势陡峭，自港口向市中心的运输以骡马及徒步为主[67]。

目前仅于第三卡多街发现一条下水道系统，负责收集市集广场、住宅内集水池、厕所与厨房的排水；其他街区则多将污水直接排入街道，部分厕所则设有吸收井以处理排泄物[67]。在供水系统方面，赫库兰尼姆于奥古斯都时期接通塞里诺水道（英语：Aqua_Augusta_(Naples)），水源经由埋设于街道下方的铅管网分送至各处，并以阀门控制水量。但该系统大部分管线在波旁时期的发掘作业中遭拆除[68]。在水道尚未建成前，居民依赖深度约8至10米的水井汲水[67]。

截至目前，赫库兰尼姆的多数核心区域仍埋藏于地下，包括市集广场、神庙、主要住宅群与墓地。现存可见的遗址按照格状分区，区划为数个街区，其中仅第三至第六街区已完成全面发掘。

房舍与别墅

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阿耳戈斯之家的周柱庭院

赫库兰尼姆的典型住宅整体规模小于庞贝[69]，但由于该城在晚期逐渐转变为度假胜地，居民多为富裕阶层，因此其住宅装饰普遍精致华丽[13]。在公元62年地震后，部分建筑为强化抗震能力，于立面增建砖砌柱廊以支撑墙体、阳台与廊道[67]。此外，赫库兰尼姆住宅另一特色为中庭大多缺乏传统的集水池，即便存在亦多已失去集水功能，因多数住户皆拥有自家水井，或已接通公共自来水系统[68]。

第二街区

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格尼乌斯之家（意大利语：Casa_del_Genio）因出土一尊作为烛台一部分的格尼乌斯大理石像而得名。该建筑目前仍有部分掩埋，仅能由后门进入；庭院为列柱式设计，中央设有大理石喷泉，地面铺有陶瓦混凝土（英语：Opus_signinum）与马赛克[70]。

阿耳戈斯之家（意大利语：Casa d'Argo）尚未全面发掘，目前的出入口为波旁时期发掘时所留下的通道。该之家以原先墙上一幅描绘百眼巨人阿尔戈看守伊俄的壁画命名（今已不存）[70]。其主要庭院为周柱式，柱身覆以灰泥，庭院周围设有餐厅与若干小型空间，并附有一处较小的第二庭院，其柱体可由地道观察。此屋另设有已毁损的二层楼结构，曾出土面粉、面包、罐装豆类、杏仁、橄榄、斯佩耳特小麦与各类水果[71][72]。

阿里斯提德之家（意大利语：Casa_di_Aristide）位于接近海岸的位置，于波旁时期发现，当时曾被误认为通往纸莎草别墅的通道[73]。其内部出土一尊雕像，原被认为是阿里斯提德，后来确定为埃斯基涅斯[74][70]。此宅大部分建于菱形石砌法（英语：Opus_reticulatum）之上，目前可见其中庭与部分周边房间[73]。

第三街区

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木隔屏之家（Casa del Tramezzo di Legno）中庭

旅馆之家（意大利语：Casa dell'Albergo）面积超过2000平方米，坐落于海岸边，是目前赫库兰尼姆出土规模最大的住宅[75]。因最初发掘时误认为为旅馆而得名。该之家为全城唯一设有罗马浴场设施的私人住宅，其热水浴室铺有马赛克地面与第二风格（意大利语：Secondo stile）壁画，周柱庭院与其他房间亦装饰有马赛克地板，基座内部则铺以彩色大理石与碎陶[76]。

骸骨之家（意大利语：Casa dello Scheletro）由三座独立住宅合并而成，部分在波旁时期已遭发掘并失去大量文物；得名自宅内发现的一具人类骸骨[77]。1927年由马尤里重新发掘，建筑中庭设有仿山洞式的喷泉亭，采用仿方石砌法（意大利语：Opus_quadratum），内镶蓝红马赛克并饰以浮雕壁画。中庭上方设金属格栅，内部保存一座马赛克装饰的家神坛，其他房间则可见第三风格（意大利语：Terzo_stile）壁画与碎块形工艺（英语：Opus sectile）地板[78]。

木隔屏之家（意大利语：Casa del Tramezzo di Legno）以其出土的木制折叠隔屏命名，该隔屏设于中庭与接待室之间，包含雕刻门扇与可支撑油灯的青铜支架[79]。此宅建于罗马征服前，并于儒略-克劳狄王朝时期重修，当时重新粉刷为第三风格壁画。庭园墙面绘有一幅喷泉景致，周围环绕鸭、鹭、蛇与牛头图像[80]。

格构之家（Casa a Graticcio）的阳台

格构之家（意大利语：Casa a Graticcio）为多户型住宅，主要以节省成本的格构建法（opus craticium）构筑：其墙体内嵌木质框架，间填不规则石砌（英语：Opus_incertum），外覆水平与垂直排列之芦苇片，再以灰泥覆盖。外部阳台由三根砖柱支撑，内部装饰有第四风格（英语：Quarto_stile）壁画。出土文物包括木制床架与橱柜残件，内含玻璃瓶、拉尔神像、油灯与项链等[81]。

青铜半身像之家（意大利语：Casa dell'Erma di Bronzo）为一座小型住宅，地面铺以碎陶，墙面施以第三风格壁画，中庭内设有一座凝灰岩集水池[82]。接待室与餐厅内部则可见第四风格壁画与碎块形工艺地面装饰。该宅曾出土一尊疑为屋主肖像的方柱形胸像，今存其石膏复制品[83]。

砖坛之家（意大利语：Casa dell'Ara Laterizia）面积约110平方米，包含六个房间，设有中庭与二层建筑。目前仅保存少量第二风格壁画，但多已受损[84]。

第四街区

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有壁画装饰的阿尔科瓦之家

马赛克中庭之家（意大利语：casa dell'Atrio a Mosaico）建于俯瞰大海的高地，巧妙地利用古城墙作为向海倾斜的建筑基座[85]。入口地板铺有几何图案马赛克，前厅则以仿格状天花板设计的马赛克装饰，中庭地面为棋盘格图样。其会客厅采三廊式结构，柱身覆以灰泥，地板使用大理石镶嵌工法；花园由带窗的三重柱廊围绕，墙上保有若干壁画，包括《狄尔刻之刑》与《戴安娜与阿克泰翁》。花园中央设有大理石喷泉，水源来自入口楼板下方的蓄水池[86][87]。

阿尔科瓦之家（意大利语：casa dell'Alcova）由两栋原为独立的建筑组成，各自拥有独立出入口，并经由前厅间的一扇门相互连通[82]。第一栋于波旁时期发掘时已遭严重掠夺，现仅存一幅描绘忒修斯遗弃阿里阿德涅的壁画；第二栋则保存有镶嵌地板与第四风格墙面装饰。之家内一条短廊通往一处半圆形、带窗的私密空间，即命名由来的“阿尔科瓦”[88]。洗布坊之家（casa della Fullonica risale）建于公元前2世纪，拥有两个中庭。其一原无集水池，于公元前1世纪改作洗布坊（英语：Fulling），增建两个水池以供洗衣之用；另一中庭为托斯卡纳柱式中庭，中央配有陶片铺成的集水池。屋内两间会客厅保留第一风格（意大利语：Primo_stile）壁饰[89]。绘有纸草卷轴之家（casa del Papiro Dipinto）因庭院入口处壁画而得名，画中描绘一卷书写有诗人名字的希腊文纸草卷，旁置两只墨水瓶[89]。布料之家（casa della Stoffa è di）为一面积较小的住宅，因屋内出土多块布帛而得名。建筑包含两层楼，分别可经街道与店铺中的楼梯进出[90]。

鹿群之家（意大利语：casa dei Cervi）得名自其花园中发现的两座雕像：一为野犬撕咬两头鹿，另一为酒神的随从形象。根据出土一块碳化面包上的印章，可知屋主名为释奴赛勒尔（Celer）[91]。该屋由迎宾区、奴仆区及一条宽敞走廊构成，其带窗隐廊中出土六十幅小型壁画，主题涵盖爱神、静物与神祇，其中部分藏于那不勒斯国立考古博物馆，其余仍保留原地[92]。

第五街区

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宏伟门楼之家的壁画

宏伟门楼之家（意大利语：Casa del Gran Portale）的入口门楼建于公元62年地震之后，由装饰尼刻的臂柱条（英语：Lesene）与砖砌托檐构成[93]。屋内格局不规则，显示经历多次扩建。庭院为由火山凝灰岩柱围绕的中庭，餐厅内壁画描绘狄俄倪索斯与阿里阿德涅，另有一间黄底装饰的会客厅，墙面绘有小天使与鸟类，以及一间蓝底的休憩室，饰有战利品、面具与兵器图案。所有壁画均属第四风格。此外，屋内出土三个陶罐，分别盛有鹰嘴豆、面粉与稻米[94]。

木制神龛之家（意大利语：Casa_del_Sacello_di_Legno）建于罗马征服赫库兰尼姆之前，可从其保存的第一风格壁画、一座楼中楼与白色陶片镶嵌几何地板中观察得知。屋内最具特色之处为一座木制神龛柜，正面装饰科林斯柱式图样，柜中供奉海克力士雕像[95]。

科林斯中庭之家（意大利语：Casa dell'Atrio Corinzio）的中庭由六根火山凝灰岩柱围绕，中央设有马赛克装饰的大理石喷泉。宅内保存多处第四风格壁画，其中门厅墙面饰以砖砌柱[96]。

附店铺之家（casa con bottega apparteneva）的主人名为卢基乌斯・科米尼乌斯・普里穆斯（L. Cominius Primus），根据出土印章推测其职业可能为抄写员。一楼卧室发现一只木箱，内藏多块蜡板，记录购地与边界协议等交易内容[96]。

海神与安菲特莉特之家的会客厅

双百周年之家（意大利语：Casa_del_Bicentenario）于1938年发掘完成，恰逢赫库兰尼姆考古发现两百周年而得名[97]。该屋建于奥古斯都时期，全栋以网状工法建成，会客厅地板铺设镶嵌工法，墙面绘有《代达罗斯与帕西法厄》壁画[98]。另设一座木制滑动门，用于遮蔽祖先肖像[99]。上层采用格状工法，出土大量蜡板，内容记录一场法律诉讼[100][101]，另发现彩绘家神龛、植物纤维扫帚与印章等物品[102]。墙上一处曾被认为为基督十字架的刻痕，后经确认仅为支撑层架的痕迹[103]。

美丽庭院之家（意大利语：Casa_del_Bel_Cortile）于儒略-克劳狄王朝时期重建，部分区域铺设马赛克并改绘为第三风格壁画，另保有第二风格残迹。其特色为带楼梯的马赛克庭院与砖砌走廊，通往楼上空间。庭院装饰在维苏威火山爆发时尚未完工，墙上仍可见描绘老鹰的草图。该屋曾作为出土文物的临时储藏所[104]。

海神与安菲特莉特之家（意大利语：Casa_di_Nettuno_e_Anfitrite）出土两块以红色单色画技法绘制的大理石画板，落款为雅典的亚历山大（意大利语：Alessandro_di_Atene），即《掷骰少女（意大利语：Giocatrici di astragali）》的知名画家，推测两画板皆原属本屋。其会客厅主题为《海神与安菲特莉特（意大利语：Nettuno_e_Anfitrite）》，以玻璃马赛克镶嵌制作[105]。附属的店铺为一间酒馆，内出土盛装蚕豆与鹰嘴豆的大型酒坛，另发现木制家具与炉灶、架子等日用器具[106][107]。

炭化家具之家（意大利语：Casa del Mobilio Carbonizzato）采典型罗马住宅格局，包括中庭、会客厅、花园与上层楼房，建于克劳狄时期，后来翻修，更新墙面为第三风格壁画。餐厅内保有描绘静物画的壁画与一张木制床，床曾于62年地震后修复。花园内有一座贝壳镶嵌的壁龛家神龛[108]。

萨姆尼特之家（意大利语：Casa_Sannitica）可追溯至公元前2世纪，虽然在公元前1世纪曾因都市开发而大幅缩减。建筑核心为一座配有科林斯柱式、以火山凝灰岩制成的中庭，墙面采用第一风格装饰，天花板为格子天花板样式，并绘有第二风格壁画；集水池则以大理石覆盖。部分装饰在后期翻修中改为第四风格[109]。该宅设有两道通往上层的楼梯，会客厅铺设呈菱形排列、中央为铜砖的镶嵌地板[110]；其中一间卧房（cubicolo）出土一幅绿底壁画，描绘欧罗巴被宙斯掳走的场景[111]。

琴师阿波罗之家（Casa di Apollo Citaredo）是在公元62年地震后，从双百周年之家与美丽庭院之家拆分而成[98]。屋内墙面保存有第四风格壁画，地板可见镶嵌边饰的镶嵌工法残迹；会客厅主题壁画描绘阿波罗、塞勒涅与恩底弥翁的神话场景。住宅旁的作坊内发现数口半埋地面的大酒坛，内含谷物与豆类[112]。砖柱之家（Casa della Colonna Laterizia）面积约为110平方米，内部空间分为七个房间，但未发现墙面或地面装饰[113]。带花园之家（Casa con Giardino）是一栋规模较小且缺乏装饰的住宅。虽然整体结构简朴，但其会客室保留一幅第二风格壁画残片，内容为尼罗河风格的风景图像。住宅后方设有一座较大的庭园，推测可能是在公元62年地震后所扩建。屋旁并附有一处小型工坊，内部设有一座家神龛[114]。

第六街区

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黑厅之家的第四风格壁画

双中庭之家（意大利语：Casa_dei_Due_Atri）因屋内设有两座中庭而得名，其中一座为四边拱廊中庭，另一座则设有集水池]与两口蓄水井[115]。之家原有上层空间，虽大多已毁，但部分房间仍保存完整墙面，装饰多属第四风格，以静物画为主题[116]。厨房区保留原有的炉台与烤炉；外墙采鱼鳞工法建造，并饰以陶土制的面具[96]。

托斯卡纳柱廊之家（意大利语：Casa del Colonnato Tuscanico）可追溯至公元前2世纪，于奥古斯都时期经大幅整修与扩建。原始建筑遗留有中庭铺设的红陶砂地面，后期则增设环绕庭院的托斯卡尼柱式柱廊与数处大理石铺地空间。所有壁画均属保存状况极佳的第三风格，会客室装饰有描绘女狂神与潘神的壁画，以及两名女子对话的图像。住宅上层曾出土数枚金币与印章；与住宅相连的店铺内墙以红、蓝色调粉刷，并收藏数块来自多处公共建筑的大理石铭文[117]。

黑厅宅邸（意大利语：Casa del Salone Nero）的主人为获释奴隶卢修斯·维尼狄乌斯·恩尼库斯（Lucius Venidius Ennychus），此信息来自其遗留的二十块蜡板文书[118]。该宅邸保留有部分木造建筑元素的炭化遗迹，包括门框、楣梁与门板。庭院后方一房间以第四风格黑底壁画为特色，墙面绘有精致图案，地面则铺设白色马赛克[119]。此外，屋内仍存一座木制家神龛与数个科林斯柱式大理石柱头，并与一间青铜工匠店铺相连。该店铺中发现多件待修复的青铜器物，包括一尊酒神戴奥尼索斯雕像与一盏吊灯[120]。

其他房舍

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泰勒福斯浮雕之家

忒勒福斯浮雕之家（意大利语：Casa del Rilievo di Telefo）}位于东街区I）为玛尔库斯·诺尼乌斯·巴尔布所有，即宝石之家的屋主。本宅建于奥古斯都时期，并于公元62年地震后全面翻修[121]。中庭柱子用以支撑上层空间，休憩室与会客厅面向大海，并全面以大理石覆饰。宅邸收藏大量新雅典派风格的古希腊艺术雕像，包括八块大理石悬饰[122]，以及一件描绘忒勒福斯神话的高浮雕，目前仍保有其石膏模[123]。

宝石之家（Casa della Gemma，亦位于东街区I）紧邻郊区浴场，分为居住区与仆役用下层空间；后者位于浴场屋顶下方，为晚共和时期沿城墙修建，房间多采拱顶结构，地面铺设马赛克，由于受浴场蒸汽影响，推测此区域专供仆役使用。重要出土物包括一具木制摇篮（内含婴儿遗骨）[52]、两块描绘赫剌克勒斯与勒拿九头蛇战斗场景的大理石画板、一尊古埃及风格的斯芬克斯雕像、装满玻璃器皿的木箱、一枚青铜印章与两颗红玉髓[124]。

加尔巴之家（Casa di Galba}}，位于第七街区）仅部分经考古发掘，其名来自于入口处发现的一尊白银半身像（今藏于那不勒斯国立考古博物馆），推测为罗马皇帝塞尔维乌斯·苏尔皮基乌斯·加尔巴像[125][126]。现存建筑元素包括设有多利安柱式的周庭、厨房、厕所与通往上层的阶梯[70]。

戴奥尼索斯浮雕之家（Casa del Rilievo di Dioniso，位于西北街区）得名自厅堂壁面嵌入的一块浮雕，描绘一名女狂神与一位胡须男子共舞，可能代表狄俄倪索斯；同一空间另出土一件浮雕，内容为三名女子与一男子，此外还有一尊持酒杯的戴奥尼索斯雕像立于基座上[127]。该宅建于晚共和时期，后曾扩建，至维苏威火山爆发时仍处于修缮阶段；1990年首次发现，目前仅部分区域经考古发掘，已出土空间中可见红底第四风格壁画与黑白马赛克铺地[128]。

M.皮利乌斯·普里米吉尼乌斯·格拉尼亚努斯之家（Casa di M. Pilius Primigenius Granianus，位于郊区) 靠近古海岸线，坐北朝南、面海而建，拥有良好的景观视野。屋内出土第二风格壁画与马赛克地面装饰[129]。

别墅

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纸草卷别墅发掘现场

纸莎草别墅（意大利语：Villa dei Papiri）是赫库兰尼姆目前唯一已知的罗马别墅，位于古城墙外，自1750年起以挖掘地道的方式进行探勘[130]，至1761年暂停作业。该别墅目前大部分仍埋藏于约25米厚的火山碎屑层之下，此层堆积源自公元79年与1631年维苏威火山两次喷发[131][16]。别墅在公元62年地震中曾受损，火山爆发时正进行修复工程。

别墅正面长度超过250米，可能为卢基乌斯·卡尔普尼乌斯·皮索·庞提费克斯（Lucius Calpurnius Piso Pontifex）或阿庇乌斯·克劳狄乌斯·普尔赫（Appius Claudius Pulcher）的家族所有[65]。

该别墅最著名的发现为一批保存在木箱中的纸草卷，总数超过1,800卷[132]，来自其屋内图书馆，当时亦正值修缮阶段[133]。这些纸草文献多为哲学著作，书写语言包含拉丁文与古希腊文[134]。

出土文物还包括58尊青铜像与21尊大理石雕像，多为写实与理想化并存的希腊风格作品。庭园区设有以陶罐导水的排水系统与中庭，其中一处出土一座青铜日晷。自2000年代以来，考古团队陆续发掘出若干装饰有壁画与马赛克地板的新房间[50]。

公共建筑

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马尔库斯·诺尼乌斯·巴尔布平台

市集广场区至今大部分仍未出土，其布局不同于传统罗马长方形广场的形式，而是规划为一处禁止车辆通行的开放空间。此广场由一道装饰有雕像、壁画与大理石镶嵌的拱门分为东西两部分：东侧主要作为市政活动场所，西侧则集中经济活动[135]。

诺尼亚那大会堂（意大利语：Basilica Noniana）建于奥古斯都时期，并于公元62年地震后由马尔库斯·诺尼乌斯·巴尔布（Marcus Nonius Balbus）主持修复。目前建筑大多仍掩埋于地下，仅在第三主干道（Cardo III）沿线发掘出部分周墙遗迹[136]。该建筑平面呈长方形，后方设有一座半圆形凹室，四周环绕双层半柱[137]。出土文物包括数尊描绘巴尔布家族成员的骑马雕像、一颗大理石人头雕像（发丝与眼部保留彩绘痕迹）[138]，以及多幅属于第四风格的壁画，如《海克力士的十二功绩》等主题[137]。

另一座大会堂（Basilica}}）根据碑文记载亦由巴尔布所建，于1739年至1761年间经由地道进行探勘，目前仍大部分掩埋。其建筑配置与庞贝的欧玛琪娅楼（英语：Eumachia#Building of Eumachia）相似，包括两侧柱廊与一座后方的半圆形凹室。凹室内壁绘有《海克力士寻子特勒福斯》、《忒修斯与弥诺陶洛斯》、《喀戎教导阿基琉斯》与《潘恩与奥林波斯》等场景，现皆收藏于那不勒斯国立考古博物馆[137][139]。此外，大会堂还出土两尊大理石骑马像与一尊青铜塑像，均为巴尔布的肖像。其柱廊与前厅铺设以碎块形工艺镶嵌工法制成的地面，目前仅前厅仍可见。其拱门以第四风格灰泥装饰，包括一尊仰卧的萨堤尔形象。内部设有三座覆以大理石的基座，原安置三尊雕像[140]。

紧邻郊区浴场的广场即为马尔库斯·诺尼乌斯·巴尔布平台（Terrazza di Marco Nonio Balbo），同时亦设有其坟墓纪念建筑。巴尔布是赫库兰尼姆历史上最著名的市政人物之一，曾捐建与修复多座公共建筑，城内曾竖立逾十尊雕像以表彰其贡献。其石棺为一座朝海的祭坛式墓碑，基座原立有一尊著甲塑像。该雕像头部于亚美迪欧·马尤里率领的团队早期挖掘中出土，躯干则于1981年才被发现[141][142]。

娱乐建筑

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赫库兰尼姆市集浴场的男性更衣室（Apodyterium）

赫库兰尼姆郊区浴场（意大利语：Terme_Suburbane_(Ercolano)）位于城墙之外，邻近马里纳门（Porta Marina）与马尔库斯·诺尼乌斯·巴尔布的纪念建筑群[143]，是古代保存最完整的浴场建筑之一[144]。此处为男女混浴设计，共用相同空间，建筑设有大型窗户与天窗，以强化采光效果[145]。入口处设有两间服务室，专司管理入浴者，墙面保留大量涂鸦，其中部分具有情色内容[146]。浴场门厅中保存有一尊阿波罗的赫马柱，候浴室或按摩室则以裸体战士的灰泥浮雕装饰。热水浴室保留原始木制门扇，温水浴室几乎为一座大型水池所占据，而干蒸气浴则铺设马赛克地板，图案为饰有常春藤的酒杯[147]。

赫库兰尼姆市集浴场（意大利语：Terme del Foro）建于儒略-克劳狄王朝时期，墙体采用网格石工法与不规则工法技法砌筑，内部区分为男女两区，空间配置大致仿效庞贝郊区浴场（英语：Suburban_Baths_(Pompeii)）[148]。女性浴区保留数幅镶嵌画，包括走廊中的黑白几何图案、足浴室（英语：Apodyterium）中的持舵特里同图，以及温水浴室中饰以常春藤与三叉戟的图样[149]。男性区则保存主题相似但品质略逊的马赛克作品，如特里同的复本[150][151]。墙面多以红色为底，装饰花瓶与烛台。两个浴区皆设有泳池，并连接一套配置水轮的供水系统[152]。

西北浴场（Terme di Nord-Ovest）于1990年出土，迄今仅局部区域完成发掘[153]。其规模远超出赫库兰尼姆居民的需求，推测可能亦服务城外地区。初期误认为神庙，后确定为热水浴室。建筑保存极为完整，包括原貌屋顶与多扇设有炭化木窗框的窗户，墙面壁龛原设有雕像。内部以石灰与石材制作仿洞穴风格装饰，后墙设有神泉装置（ninfeo），左右小门通往后室，中央为热水池[154]。此外尚出土一处柱廊遗迹，附近发现一艘船[155]与一具炭化马匹遗骸[156]，另有一条通往海滨的大理石阶梯，沿阶设置喷泉、水池与花园[157]。

赫库兰尼姆运动场的柱廊

赫库兰尼姆运动场（意大利语：Palestra_(Ercolano)）目前仅发掘约三分之二，沿第五主干道设有多间商铺，楼上为出租住宅[158]。入口由两根部分倒塌的柱子与一座绘有星空主题的拱顶构成，内部为科林斯式三面柱廊，中央设有绿地与一座大型泳池，池旁置有铜制九头蛇喷泉[159]。泳池边缘另设一矩形鱼池，用于水产养殖，其墙面嵌有陶罐以沉积鱼卵与蛋类，惟至火山喷发时已遭废弃[160]。主厅原本预计摆放描绘儒略-克劳狄王朝成员的雕像，目前尚未出土，仅发现一张大理石桌；侧厅则保有第三风格壁画装饰。该建筑亦出土多尊古埃及宗教神祇雕像，可能来自尚未出土的伊西斯神庙，后被火山喷发卷入[160]。

赫库兰尼姆剧场（意大利语：Teatro romano di Ercolano））为赫库兰尼姆最早出土的古建筑[161]，同时亦是维苏威地区最早进行的考古挖掘工程之一。因其位于遗址边缘，目前仍大部分埋藏于地下，仅能透过通道参观。剧场建构采罗马典型格局，可容纳超过2,500名观众[162]。观众席原设多尊青铜雕像，包括骑马像，大多于波旁王朝时期被熔铸为钱币，仅留部分。Orchestra区域出土两座镀金青铜座椅与数块大理石碑文。剧场后方为一座希腊化时期风格的柱廊区，供观众中场休憩使用[163]。

宗教建筑

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奥古斯塔利学院（Collegio degli Augustali）

在赫库兰尼姆南部、邻近海岸线的一座由拱顶结构支撑的高台上，曾存在一处神圣区域，内有两座神庙，分别供奉维纳斯与“四神”。该区出土多项文物，包括两幅描绘神话场景的壁画、两尊无头著袍女性雕像、一座献给维纳斯的大理石祭坛，以及若干陶制塑像[164]。

位于该区南部的维纳斯神殿，在公元62年地震后由锡比狄娅·萨图尔妮娜（Sibidia Saturnina）与其子富里乌斯·萨图尔尼努斯（Furius Saturninus）主持修复。神殿周围设有一座大理石祭坛，前廊（pronao）柱子采用雕刻火山凝灰岩制成，表面涂覆灰泥并刻出垂直凹槽。主殿为拱形天花板，墙面保留一幅描绘花园景观的壁画，画中可辨识出舵的图案——象征维纳斯引导航海者[158]。

与维纳斯神殿相似，四神神殿亦于地震后进行重建。该殿出土四幅仿古风格浮雕，分别描绘密涅瓦、墨丘利、尼普顿与武尔坎，象征商业与工艺的保护神[165]。其前廊设有科林斯式柱子，地板铺以青苹果绿大理石，主殿地面则采用碎块形工艺镶嵌技法。神殿的木构屋顶在火山爆发时被气浪抛掷至海滩，从而得以保存[158]。

奥古斯塔利学院（意大利语：Collegio degli Augustali））建于公元前27年至14年间，即奥古斯都尚在世时。根据铭文记载，建筑落成之日由卢修斯·普罗库鲁斯（Lucius Proculus）与卢修斯·尤利亚努斯（Lucius Iulianus）两兄弟为市议员与奥古斯塔利成员设宴款待[166]。

建筑平面呈方形，墙面装饰以盲拱，室内设有四根中心柱，地面铺设陶片水泥（cocciopesto），上层则以人字形砌法（opus spicatum）建造。馆内出土多幅第四风格壁画，题材以赫剌克勒斯为主，包括他与宙斯、朱诺及密涅瓦登上奥林帕斯山，以及与俄刻阿诺斯搏斗的场景[167]。此外，学院内曾收藏波旁时期出土的数尊雕像，如手持雷电、象征宙斯化身的奥古斯都与克劳狄乌斯像，另有马尔库斯·诺尼乌斯·巴尔布家族成员雕像。考古发掘亦发现一具卧于床上的管理员遗骸[168]。学院邻近主干道处尚有一座矩形小神殿，其后墙设有一座祭坛平台，被认为可能亦具奥古斯塔利用途[169]。

商业设施

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普里阿波酒馆的壁画装饰

赫库兰尼姆出土多处商业建筑与作坊，其中包括一间热食摊（英语：thermopolium），内设数口陶瓮，用于盛装当地酿制的葡萄酒[170]。

普里阿普斯酒馆（taberna di Priapo）因吧台上绘有普里阿普斯壁画而得名，内发现一口盛有核果的陶瓮[171]。此外，陶器店（taberna vasaria）虽无吧台设施，保存多件陶罐，其中包含涂黑且刻有希腊字母的容器及其他陶制品[172][173]。

铅匠工坊（bottega del plumbarius）与黑厅宅（Casa del Salone Nero）中庭相连，推测曾用作出租空间[174]。外墙有由白色石灰岩砌成的长型吧台。遗址出土金属加工相关物件，如冶炼坩埚、冷却陶罐、铁制工具、铅锭与管件等[175]。此外，亦发现镀金、铜与银制的酒神小像及一座配有大理石底座的青铜烛台[176]。

四壶店上的壁画

相邻的四壶店（Ad Cucumas）商店同连接黑厅宅，门柱上保存彩绘招牌，绘有四个不同色彩的壶，并标示饮品价格及“Ad Cucumas”字样[177][178]。招牌上方绘有罗马神祇桑库斯，下方以红字标记诺拉城名，宣传当地即将举行的角斗士比赛，推测文字为巡回书吏“四月的卡普亚书吏”（scriptor Aprilis a Capua）所书[179][178]。邻近三层楼商铺仍保留一根碳化木横梁与绳索[180]。

宝石匠店（bottega del gemmarius）出土各式已加工及未加工宝石，并发现一只木箱，内藏雕刻工具。该店兼作居所，内有炉灶、水井及床铺，床上发现一名青少年遗骸[181]。

毛纺商店（bottega del lanarius）由木隔屏宅（Casa del Tramezzo di Legno）改建，设有上层空间，为一方形室，地面铺敲打土质（battuto）[182]。出土一台碳化木制螺旋压榨机，可能用于羊毛加工，亦有学说认为其用于提炼香精[183][184]。店内少数展柜由阿梅迪奥·迈乌里（Amedeo Maiuri）设置，用以陈列原址出土文物。

位于运动场附近的大型酒馆拥有L形大理石吧台，内嵌八口陶瓮以储存食材[185]。吧台两端设有大理石平台，用于摆放餐具及食器[186]。店内后方多间房间，其中一面墙绘有一艘船及数段涂鸦，包括一则希腊文刻写：

犬儒学派的第欧根尼，看到一名女子被洪水冲走时说：“让一种灾厄带走另一种灾厄吧。”[187]

赫库兰尼姆现存两座面包坊（pistrina），数量远少于庞贝，推测当地多于住家自行烘焙，考古亦发现多处住家配有磨石。一座面包坊属于色克斯图斯·帕图尔基乌斯·费利克斯（Sex. Patulcius Felix），根据出土青铜印章命名，内有两座石磨与一座附属作坊的烤炉，入口处装饰两座灰泥阳具，象征烘焙顺利。楼上发现25个大小不一的青铜圆形烤盘（placentae），推测用于烤制面饼[188][189][190]。

海滩

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主条目：赫库兰尼姆海滩（意大利语：Spiaggia_di_Ercolano）
船屋

1980年，为开设考古公园新入口，开始对位于郊区浴场下方的区域展开考古调查。随着1982至1983年间的进一步挖掘，考古学家确认抵达古代海岸线，即赫库兰尼姆的古海滩[191]。现场发现贝壳与一艘船的遗迹，后者已被保存与展出[192]。

在1980年至1982年间的发掘中，考古学家在古代海滩及最初六座“船屋”中发现超过55具骸骨，改变了过去认为大多数居民已逃离的观点。研究显示，这些等待海上救援的居民可能在火山碎屑流产生的极端高温（约500 °C（930 °F））中瞬间死亡，并因猝死性休克与肌肉收缩造成骨骼与牙齿断裂[193]。肉体在高温火山灰中迅速汽化，无法保存尸体外形。

经过1990年代进一步挖掘，于海滩及朝海的12座石砌拱室中发现296具骸骨，使该区总计确认340具遗骸。分析显示，海滩死亡者主要为男性，而女性与儿童多数在船屋内遇难。1982年发现的一名女性因佩戴戒指被称为“戒指女士”[194]。在海滩邻近古船旁出土一具军官骸骨，该者配有华丽匕首与腰带，推测其曾参与救援行动[195]。

根据2021年一项对17具骸骨（11男6女）进行的稳定同位素分析揭示赫库兰尼姆居民的饮食差异：男性摄取鱼类为女性的1.6倍，而女性则较多食用肉类、蛋与乳制品，反映当时罗马意大利地区的饮食趋势[196]。由于肉体汽化，原始骸骨无法保存，后以石膏翻模技术制作模型，翻模标本现陈列于那不勒斯人类学博物馆[197]。

面向海滩的拱形仓库经整治后已于2024年重新对外开放[198]。

另见

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外部链接

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维基导游上的相关旅行指南：Herculaneum
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