政治漫画
政治漫画
[编辑]一幅政治漫画，也被称为社论漫画，是一种带有公众人物讽刺画像的图画，用以表达艺术家的观点。创作并绘制这类图像的艺术家被称为社论漫画家。他们通常结合绘画技巧、夸张手法和讽刺风格，以质疑权威，或引起人们对腐败、政治暴力以及其他社会弊病的关注。
政治漫画起源于18世纪后期的英国，由詹姆斯·吉尔雷（James Gillray）率先开创。当时他和其他漫画家创作的作品在英国蓬勃发展的漫画行业中，以单张印刷品的形式在印刷店中出售。1841年创刊的英国期刊《Punch》首次将“cartoon”（卡通）一词用于政治漫画，从而使该词得以广泛传播和使用。[1][2]
政治漫画起源于18世纪后期的英国，由詹姆斯·吉尔雷（James Gillray）率先开创。[4]当时他和其他漫画家创作的作品在英国蓬勃发展的漫画行业中，以单张印刷品的形式在印刷店中出售。1841年创刊的英国期刊《Punch》首次将“cartoon”（卡通）一词用于政治漫画，从而使该词得以广泛传播和使用。[5]
历史起源
[编辑]《浪子历程》第八幅，1735年，1763年由威廉·霍加斯（William Hogarth）重新润饰，加入了不列颠尼亚徽章。[6][7] 图像讽刺被认为是英国政治漫画的先驱。约翰·J·里凯蒂（John J. Richetti）在《剑桥英国文学史（1660–1780）》中指出：“英国图像讽刺真正起源于霍加斯的《南海计划寓意图》。 [8][9]威廉·霍加斯的作品将社会批判与连环图式的艺术场景相结合。他讽刺的常见对象是18世纪初英国政治的腐败。其早期讽刺作品《南海计划寓意图》（约1721年）便描绘了1720年轰动一时的股市崩盘——“南海泡沫”，当时许多英国人因此血本无归。[10]
霍加斯的艺术常常带有强烈的道德训诫意味，例如他于1732–33年创作、1734年雕刻的杰作《浪子历程》（A Rake's Progress）。该作品共八幅画，讲述了富商之子汤姆·雷克韦尔（Tom Rakewell）过着挥霍无度的生活，沉溺于奢靡、性交易与赌博，最终在贝特莱姆疯人院（Bethlem Royal Hospital）落得悲惨下场。[11]
不过，霍加斯的作品与政治关系较为间接，主要还是以其艺术价值被评价。第一代汤申侯爵乔治·汤申（George Townshend）在1750年代创作了一些最早直接涉政的漫画与讽刺画。[12]
发展
[编辑]这种媒介在18世纪后期开始在英国逐渐发展起来——特别是在法国大革命时期——在两位伦敦著名漫画家詹姆斯·吉尔雷（James Gillray）和托马斯·罗兰森（Thomas Rowlandson）的推动下尤为显著。吉尔雷将这一媒介用于讽刺和漫画，被誉为“政治漫画之父”。[4] 他大胆讽刺国王、首相和将军，其中许多漫画都是针对乔治三世，常将其描绘成一个自命不凡的小丑；而他的大部分作品则专注于嘲弄法国大革命和拿破仑的野心。
吉尔雷所处的时代为漫画艺术的发展提供了得天独厚的条件。当时政党斗争激烈而充满仇恨，双方都毫不留情地攻击对方的个人形象。吉尔雷凭借他无与伦比的机智与幽默、对社会的深刻观察、丰富的创意、对荒谬事物的敏锐感知以及精湛的绘画技巧，一跃成为漫画家中的佼佼者。
继吉尔雷之后，乔治·克鲁克香克（George Cruikshank）在19世纪20至40年代成为英国最具代表性的漫画家。他早期以描绘英国社会生活的讽刺漫画而闻名，作品广泛出现在大众出版物中。他因创作攻击王室与政界高层的政治漫画而引起轰动，甚至在1820年被收买，以换取“不得将陛下（乔治四世）置于任何不道德情境中的漫画”。他笔下塑造了“约翰·布尔”（John Bull）这一英国国家拟人形象，该形象大约自1790年起便与吉尔雷、罗兰森等其他英国讽刺画家共同发展而成[13]
漫画家的杂志
[编辑]社论漫画艺术在1841年进一步发展，当时英国期刊《Punch》（《旁趣》）创刊，由亨利·梅休（Henry Mayhew）与雕刻师伊比尼泽·兰德尔斯（Ebenezer Landells）联合创办（更早的讽刺漫画刊物如《每月漫画集》（Monthly Sheet of Caricatures）自1830年起出版，并对《Punch》产生了重要影响）。 1842年，《Punch》被布拉德伯里与埃文斯（Bradbury and Evans）收购，他们利用当时新兴的量产印刷技术，将该杂志打造成全国性的重要文化机构。
“Cartoon”（漫画）一词用来指代讽刺漫画正是由《Punch》杂志于1843年首次采用。当时，英国议会大厦计划装饰壁画，这些壁画的草图（即cartoon，原意为在大纸板上绘制的正式草稿，源自意大利语 cartone）被展示给公众观看。《Punch》幽默地将该词借用来形容其政治漫画，随着《Punch》漫画广受欢迎，“cartoon”这一术语也随之被广泛采用。[14]
19世纪40至50年代，《Punch》的主要漫画艺术家包括约翰·里奇（John Leech）、理查德·多伊尔（Richard Doyle）、约翰·坦尼尔（John Tenniel）和查尔斯·基恩（Charles Keene）。他们被称为“Punch兄弟会”（The Punch Brotherhood），其中还包括查尔斯·狄更斯（Charles Dickens），他于1843年离开原出版商Chapman and Hall后加入了布拉德伯里与埃文斯。该出版社还创办了另一本文学期刊《每周一刊》（Once A Week，创刊于1859年），以回应狄更斯对其原刊《家常话》（Household Words）的离开。[来源待查]
19世纪50至60年代最具影响力和产量最多的漫画家是约翰·坦尼尔（John Tenniel），他是《Punch》的首席漫画家，精于人物外貌讽刺和形象描绘，并将这种艺术形式提升至一个至今仍未发生根本变化的水平。五十多年来，他与另一位漫画家约翰·里奇一道，作为社会的忠实观察者，见证了那个时代英国社会的剧烈变迁。《Punch》忠实反映了公众的情绪。例如，1857年印度起义后引发公众愤怒，《Punch》刊登了坦尼尔的复仇题材插画，如《正义》（Justice）和《英狮怒惩孟加拉虎》（The British Lion's Vengeance on the Bengal Tiger）等作品。
成熟
[编辑]到了19世纪中叶，许多国家的主要政治报纸开始刊登漫画，用以表达出版方对当时政治局势的观点。其中最成功的漫画家之一是托马斯·纳斯特（Thomas Nast），他在纽约市工作，将德国写实主义的绘画技法引入美国，用于描绘内战与重建时期的重要政治议题。纳斯特最著名的作品是他创作的160幅讽刺“图威德老板”（Boss Tweed）政治集团腐败行径的社论漫画。
美国艺术史学者阿尔伯特·博伊姆（Albert Boime）指出：
“作为一位政治漫画家，托马斯·纳斯特在19世纪的艺术家中影响力最大。他不仅凭借大胆与机智吸引了庞大的观众群，还凭借其丰富的视觉想象力，多次成功地将公众舆论引导到他个人的立场上。”
林肯与格兰特两位总统都曾认可纳斯特对他们的支持成效显著。作为一位积极的社会改革斗士，纳斯特还协助瓦解了图威德集团——这一曾侵吞纽约市数百万美元的腐败政治机器。实际上，他对美国公共生活的影响之深远，足以在1864年至1884年间的每一届总统选举中产生决定性作用。
几幅著名的社论漫画包括：本杰明·富兰克林于1754年创作的《联合，或死亡》（Join, or Die），强调美洲殖民地需要团结一致；1819年的《思想者俱乐部》（The Thinkers Club），回应德国在卡尔斯巴德敕令下对大学的监控与审查；以及E.H. 谢泼德于1936年绘制的《鹅步进行曲》（The Goose-Step），讽刺希特勒领导下德国的重新武装化。《鹅步进行曲》是多幅首次发表于英国《Punch》杂志的经典讽刺漫画之一。
认可
[编辑]负责收藏和记录社论漫画的机构包括美国的“政治[15]图像研究中心”（Center for the Study of Political Graphics）[16]，以及英国的“英国漫画档案馆”（British Cartoon Archive）
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社论漫画和社论漫画家获得了许多奖项的认可，例如普利策社论漫画奖（Pulitzer Prize for Editorial Cartooning），以及英国新闻奖（British Press Awards）中的“年度漫画家奖”（Cartoonist of the Year）。
现代政治漫画
[编辑]政治漫画通常刊登在许多报纸的社论版面上，尽管也有一些（例如加里·特鲁多的《杜恩斯伯里》（Doonesbury））有时会出现在普通连环漫画版面。大多数漫画家会使用视觉隐喻与夸张讽刺（caricature）手法来呈现复杂的政治局势，从而以幽默或富有情感的图像概括当前事件
以色列连环漫画《干骨头》（Dry Bones）的创作者雅可夫·柯申（Yaakov Kirschen）曾表示，他的漫画旨在引人发笑，这样读者就会放下戒心，从他的视角看问题。他在一次采访中指出，自己作为漫画家的目标是“诱导观众，而非冒犯他们”[17] 现代政治漫画常以传统的视觉隐喻与象征构图，例如“山姆大叔”、“民主党驴子”和“共和党大象”等形象。另一种替代性做法则是强调文本与叙事，例如《杜恩斯伯里》就是以连环故事的形式展开政治评论。
漫画在政治传播中具有巨大潜力，能够通过特定的理解框架促进政治理解与对事件的重新认识。Mateus 的分析指出，“双重标准理论”似乎适用于跨国语境。这意味着，政治与商业的漫画表达不局限于某一个国家，而可能反映出当代社会中一种全球性的政治视角。从“双重标准”角度看，加拿大与葡萄牙的政治漫画家在评判政治与商业生活方面，并无根本差异。该研究并未断言所有政治漫画都建立在双重标准之上，但提出“双重标准”可能是政治漫画中常见的表达框架之一。
政治漫画常将两个毫不相关的事件强行联系起来，以达到荒谬与幽默的效果。这种幽默能够缓解人们对政治的不满情绪，从而发挥积极作用。这类漫画也反映了现实生活和政治过程，例如，在公众视野之外，政治交易往往也涉及许多彼此无关的提案和利益交换。[18]
袖珍漫画
[编辑]袖珍漫画是一种漫画形式，通常包含时事政治笑话，以单格单栏的形式呈现。它由奥斯伯特·兰开斯特于 1939 年在《每日快报》上首次推出。[19] 2005 年，《卫报》在其袖珍漫画家大卫·奥斯汀的讣告中写道：“报纸读者本能地会看袖珍漫画，以求安慰自己，每天早晨困扰他们的灾难和苦难并非最终结局。袖珍漫画通过以一种侧面的视角看待新闻，并揭示其中的荒谬之处，给予人们一丝希望，哪怕称不上‘乌云中的银边’，至少也像是一缕阳光。””
与动画片有关的争议
[编辑]社论漫画有时会引发争议。[20] 例如，《日德兰邮报》穆罕默德漫画事件、Charlie Hebdo 杂志社枪击案（源于刊登与伊斯兰教相关的漫画），以及2007年孟加拉国漫画争议。[来源待查]
诽谤诉讼在社论漫画领域较为罕见。在英国，百余年来第一次成功针对漫画家的诽谤诉讼发生在1921年。当时，全国铁路工人工会（NUR）领袖J.H.托马斯（J.H. Thomas）对英国共产党杂志提起诉讼，指控其通过漫画和文字对“黑色星期五”事件进行了诽谤——该事件中他据称背叛了遭到封锁的矿工联盟。托马斯赢得了这场诉讼，并成功挽回了自己的[21]名誉。
参见
[编辑]- 卡通门户
- 态度：新兴的颠覆性漫画家
- 漫画新闻学
- 搞笑漫画日和
- 幽默漫画
- 漫画家列表
著名的政治漫画家
[编辑]中国大陆（含流亡海外人士）
[编辑]香港
[编辑]台湾
[编辑]- 林奎佑
- 罗圣和：笔名“PIC”，早期为周清玉、许荣淑等人绘制竞选用品，之后主要在曾任立委的许荣淑主编的党外杂志《深耕》担任美编，并每期提供10幅左右的政治漫画，后来也在党外杂志《民进》等上发表作品。
- BB FBI：曾在党外杂志《民进》上发表作品。
- 罗庆忠
- Co.Co.
- 猎人 (漫画家)
- 韦宗成
- 季青
相关事件
[编辑]参考文献
[编辑]- ^ Sterling. Encyclopedia of Journalism. Sage Publications, Inc. 2009: 978–0–7619–2957–4. ISBN 978-0-7619-2957-4.
- ^ 谢尔顿. 社论漫画：简介 | HTI. hti.osu.edu. [2024-03-13] （中文）.
- ^ 马丁.罗森. The Secret of Painting zh 《绘画的秘密》.
- ^ 讽刺、下水道和政治家：詹姆斯·吉尔雷为何成为漫画之王. 《卫报》. 16 June 2015 （中文）.
- ^ J. B. Nichols，1833 年 页 192“图 VIII.......不列颠尼亚 1763 年”
- ^ J. B. Nichols，1833 年 页 193 “作者修饰，1763 年”
- ^ 政治漫画. 费尔里·狄金森大学出版社. 1981: 34. ISBN 9780838619018.
- ^ 请参阅罗纳德·保尔森 (Ronald Paulson)，《霍加斯的平面作品》(第 3 版，伦敦 1989 年)，第 43 号。
- ^ 浪子的进步. 2012 [13 December 2013].
- ^ 克里斯·厄普顿. 英国袖珍漫画的诞生. 伯明翰邮报 –通过免费图书馆 （中文）.
- ^ 詹姆斯·吉尔雷：《拿破仑的祸害》.
- ^ Gatrell, Vic.《笑声之城：十八世纪伦敦的性与讽刺》。纽约：Walker & Co.，2006年
- ^ Gatrell, Vic.《笑声之城：十八世纪伦敦的性与讽刺》。纽约：Walker & Co.，2006年
- ^ 菲奥娜·迪恩斯. Thomas Nast: The Father of Modern Political Cartoons. 马萨诸塞大学出版社.
- ^ 肯特大学英国卡通档案馆. Culture24. [2017-06-28].
- ^ Davis, Barry. 《干枯的骨头》：排骨之争彰显文明冲突，《耶路撒冷邮报》. [2014-05-16] –通过《耶路撒冷邮报》 （中文）.
- ^ Samuel Mateus. 政治漫画作为传播武器——三幅葡萄牙漫画中的“双重标准论”假设. 通信研究: 195–221. doi:10.20287/ec.n23.a09 –通过1646-4974.
- ^ 大卫·史密斯，《观察家报》[1]，2008 年 11 月 23 日，经典笑话的永恒魅力
- ^ 尼古拉·詹宁斯和帕特里克·巴克汉姆，《卫报》[2]，2005 年 11 月 21 日，大卫·奥斯汀：《卫报》袖珍漫画家，对新闻持怀疑的人文主义观点
- ^ Victor S. Navasky. 政治漫画为何具有煽动性？. 《纽约时报》. 12 November 2011.
- ^ 塞缪尔·S·海德，《‘先生，请问，他叫我‘吉米’！’法律面前的政治漫画：‘黑色星期五’、J.H.托马斯与1921年共产主义诽谤案》，《当代英国史》（2011）25期第4期，第521-550页