《小說面面觀》（英語：Aspects of the Novel）是著名小說家愛德華·摩根·福斯特的一本著作，由1927年他在劍橋大學三一學院的一系列關於英語小說的講座匯編而成。通過經典文本的例證，重點介紹了小說的七個方面：故事、人物、情節、幻想、預言、模式和節奏[1]。
一些評論家對福斯特關於如何寫作的規範理論表示了異議。威廉·薩默塞特·毛姆評論說，在讀了這本書後，「我了解到寫小說的唯一方法，就是像E.M.福斯特先生一樣」[2]。弗吉尼亞·吳爾夫一方面讚揚了這本書，但也承認，制定規則對於寫作最終並沒有多大幫助，「沒有人知道關於小說的法則」[3]。
然而，本小說的豐富內容不止停頓在文學評析的範式探討上，文章使用了大量強烈的比喻與巧妙的聯想，還有深刻的幽默，最精彩的部份在於作者憑藉極為驚人的準確感知，突然完整的構建出某個人物的心理性格。這也是當初的演講為何在英國引起轟動的原因之一。
圓形人物與扁平人物[編輯]
一如它們的名稱，圓形人物（round characters）是圓形的，而扁平人物（flat characters）是扁平的，這種差異並不是在科學和理性上進行對比的客觀現象，而是感性中的平衡與缺憾。就像在山林寧夜中眺望黑暗中的另一層黑暗，人物的情緒應該是流動和寫實的，他們擁有複雜的性格和多面性，也許會因為吃到了超好吃的食物，而對接下來的語調產生影響。是對春天的絮雨和秋日的晚風充滿感情的，也可以是寂詫和凝滯的，也許會隨着情節發展而成長和改變，或是在達到完美後逐漸墮落至死去。這類人物讓讀者感受到真實的情緒和內心中矛盾，在感性上是完整的，所以被稱為「圓形人物」。作為一個相對的概念，「扁平人物」的存在就顯得較為簡單，他們不會有太大的變化，一直保持着相同的感覺或者持有某個目的。誠然，有一些作者並沒有意識到人物的生命力，僅僅從自己的內心中挖出一些詞彙，刻薄的填入文章的空格中，會造成像這樣結果上的僵硬。但把扁平人物完全看成是一種缺陷是不公正的。許多時候，他們支撐起精心設計過的構造，推動情節發展或襯托圓形人物。例如，一個忠誠的僕人或一個刻板的反派。不止是這樣，寓言、幻想和意識派文學，也正是巧妙穿插或模糊了扁平人物與圓形人物的界線，才營造出了非常獨特的魅力。
- Oliver Stallybrass, 'Editor's Introduction', in Aspects of the Novel (Penguin Books, 1980)
