序破急
序破急（じょはきゅう） 是一种应用于多种日本传统艺术中的节奏与动态概念。大致可译为“起始、破题、急转”，其核心思想是所有动作或表现应缓慢开始、逐渐加速、最终迅速收尾。此概念体现于日本茶道、武术（剑术、居合道、剑道、空手道）、传统戏剧的叙事结构，以及连歌（连句）等协作诗歌形式中。
该理念源自雅乐宫廷音乐，最初用于区分与描述乐曲段落。后虽被多种领域吸收，但最著名的阐释者当属能剧大师世阿弥，[1]他将其视为万物运动规律的通用准则。
戏剧应用
[编辑]“序破急”在戏剧中的运用最为多层次且广泛。根据世阿弥的理论，日本传统戏剧（能剧、歌舞伎、净瑠璃）皆遵循此结构——从整日演出的剧目编排、单出戏的幕间节奏，乃至演员的细微动作皆然。
世阿弥在著作《三道》中提出，理想的能剧结构应为五段式：首段（序）缓和而庄严；第二至四段（破）逐步提升戏剧张力，其中第三段达至高潮；第五段（急）则迅速回归平静收尾。[2]
此结构后被净瑠璃与歌舞伎沿用，剧作常分为五幕。竹本义太夫首创五幕对应理论，并与能剧全日演出的五类剧目相呼应：[3]
首幕“恋”以柔和主题与愉悦音乐吸引观众；第二幕“修罗”（武士征战）强化节奏与剧情张力；第三幕为全剧悲情高潮；第四幕“道行”以歌舞缓和戏剧冲击；末幕则快速收束剧情，回归吉祥场景。[3]
诗歌应用
[编辑]1356年，二条良基于《菟玖波集》中确立连歌、俳谐与能剧的“序破急”结构规范。[4]
相关概念
[编辑]参考文献
[编辑]- ^ Zeami. "Teachings on Style and the Flower (Fūshikaden)." from Rimer & Yamazaki. On the Art of the Nō Drama. p20.
- ^ Quinn, Shelley Fenno. "How to write a Noh play – Zeami's Sandō." Monumenta Nipponica, vol 48, issue 1 (Spring 1993). pp58-62
- ^ 3.0 3.1 Gerstle, Drew (2001). Chikamatsu: Five Late Plays. New York: Columbia University Press. pp16-17.
- ^ Miner, Earl. Japanese Linked Poetry. Princeton University Press, 1980. ISBN 0-691-01368-3 p21